Dpress<\/p>\n\n\n\n
La version arabe du roman \u00ab\u00a0Textures du chaos\u00a0\u00bb de l’\u00e9crivain et chercheur marocain Driss Ksikes a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e et sign\u00e9e lors d’une rencontre culturelle organis\u00e9e dans le cadre de la session d’automne de la 47\u00e8me \u00e9dition du Moussem culturel international d’Assilah, en pr\u00e9sence d’un parterre de romanciers, d’\u00e9crivains et de critiques.<\/p>\n\n\n\n
S’exprimant lors de la c\u00e9r\u00e9monie de signature, M. Ksikes a indiqu\u00e9 que la gen\u00e8se de cet ouvrage proc\u00e8de d’une longue r\u00e9flexion, faisant part de l’influence exerc\u00e9e sur sa d\u00e9marche par l’\u00e9crivain postmoderniste am\u00e9ricain Thomas Pynchon qui, \u00e0 l’instar de grands auteurs russes, offre des grilles de lecture permettant de d\u00e9crypter les strates dissimul\u00e9es de la soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0J’ai \u00e9t\u00e9 obs\u00e9d\u00e9 par l’id\u00e9e des city-novels o\u00f9 la m\u00e9tropole n’est pas un simple d\u00e9cor, mais agit comme un personnage \u00e0 part enti\u00e8re qui influence. Ces romans sont capables de trouver la forme et l’esth\u00e9tique ad\u00e9quates pour traduire toute la complexit\u00e9 de l’espace urbain\u00a0\u00bb, a-t-il fait savoir.<\/p>\n\n\n\n
Parue en 281 pages aux \u00e9ditions Le Fennec, la version arabe de cet ouvrage est n\u00e9e de l’initiative du po\u00e8te et \u00e9crivain Mohamed Hmoudane, a indiqu\u00e9 le romancier, saluant la rigueur et l’engagement du traducteur.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0Une chose \u00e9trange s’est produite lorsque le texte est paru : il m’a sembl\u00e9 plus proche de moi que la version originale que j’avais moi-m\u00eame \u00e9crite en fran\u00e7ais\u00a0\u00bb, a-t-il reconnu, pr\u00e9cisant que ce travail de traduction s’est \u00e9tal\u00e9 sur une ann\u00e9e, rythm\u00e9e par des \u00e9changes riches et constants avec le traducteur.<\/p>\n\n\n\n
\u00c9voquant le passage de la dramaturgie au roman, M. Ksikes a soulign\u00e9 que l’auteur issu du monde th\u00e9\u00e2tral redoute souvent de s’\u00e9garer en abordant la fiction narrative, et ce \u00a0\u00bb par crainte de diluer le sens ou de perdre l’attention du lecteur en raison de l’ampleur du r\u00e9cit, ce qui explique le temps n\u00e9cessaire pour parvenir \u00e0 d\u00e9m\u00ealer le fil d’un tel labyrinthe narratif\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
De son c\u00f4t\u00e9, le secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de la Fondation du Forum d’Assilah, Hatim Betioui, a soulign\u00e9 que la c\u00e9l\u00e9bration des \u0153uvres romanesques r\u00e9centes dans le cadre de cet \u00e9v\u00e9nement rev\u00eat une signification toute particuli\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0L’importance de pr\u00e9senter un texte comme ‘Textures du chaos’ se trouve redoubl\u00e9e, car il incarne une forme de roman complexe autour de l’espace urbain marocain, et plus particuli\u00e8rement Casablanca, ses habitants et ses complexit\u00e9s urbanistiques et humaines\u00a0\u00bb, a-t-il poursuivi.<\/p>\n\n\n\n
M. Betioui a expliqu\u00e9 que tout en permettant au lecteur d’investir des mondes imaginaires, le roman lui offre simultan\u00e9ment l’opportunit\u00e9 d’observer sa propre r\u00e9alit\u00e9 sous des angles in\u00e9dits, invitant \u00e0 \u00ab\u00a0reposer des questions qui peuvent sembler famili\u00e8res, mais qui demeurent ouvertes \u00e0 de multiples perspectives\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
De son c\u00f4t\u00e9, le chercheur et critique marocain, Charafdine Majdouline a indiqu\u00e9 que l’\u00e9criture de l’\u0153uvre trouve son origine dans le fait que le genre romanesque est intrins\u00e8quement li\u00e9 \u00e0 la cit\u00e9, estimant qu’il \u00e9tait impossible d’envisager le roman en dehors de la notion d’urbanit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0Cette dimension urbaine explique la pr\u00e9sence constante chez les personnages d’un penchant pour le voyeurisme, la propagation de fausses nouvelles et les intrusions r\u00e9p\u00e9t\u00e9es dans la vie priv\u00e9e\u00a0\u00bb, a-t-il soulign\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Et de conclure que l’ensemble de ces \u00e9l\u00e9ments fa\u00e7onne l’univers de cet ouvrage qui, au-del\u00e0 de son titre \u00ab\u00a0Textures du chaos\u00a0\u00bb, recelait en son sein un v\u00e9ritable chaos organis\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Les travaux de l’\u00e9crivain et dramaturge Driss Ksikes, n\u00e9 \u00e0 Casablanca en 1968, se partagent entre le th\u00e9\u00e2tre, le roman et l’essai, en plus de contributions acad\u00e9miques consacr\u00e9es \u00e0 la litt\u00e9rature, aux m\u00e9dias et \u00e0 la culture.<\/p>\n\n\n\n
Parmi ses ouvrages phares figurent notamment \u00ab\u00a0Au d\u00e9troit d’Averro\u00e8s\u00a0\u00bb (\u00c9ditions Le Fennec, 2017 \u2013 \u00c9ditions Fayard, 2019) ainsi que \u00ab\u00a0Le m\u00e9tier d’intellectuel : Dialogues avec quinze penseurs du Maroc\u00a0\u00bb, co\u00e9crit avec Fadma A\u00eft Mous dans le cadre de la collection des \u00c9ditions de l’Universit\u00e9 Citoyenne.<\/p>\n\n\n\n
Il a \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9 en 2012 parmi les six meilleurs dramaturges africains par Le National Studio Theatre de Londres.<\/p>\n\n\n\n
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