Dpress<\/p>\n\n\n\n
Jamais les films africains n\u2019ont b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019une telle visibilit\u00e9 internationale. Port\u00e9es par l\u2019essor des plateformes de streaming, de nombreuses productions du continent trouvent aujourd\u2019hui leur place sur les \u00e9crans du monde entier. Pourtant, un paradoxe demeure : les Africains eux-m\u00eames peinent souvent \u00e0 acc\u00e9der aux r\u00e9cits produits sur leur propre continent.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est dans ce contexte que les festivals de cin\u00e9ma africain continuent de revendiquer un r\u00f4le essentiel. Plus que de simples \u00e9v\u00e9nements culturels, ils constituent des espaces de circulation des \u0153uvres, de dialogue entre les cr\u00e9ateurs et les publics, mais aussi de construction d\u2019une m\u00e9moire et d\u2019un imaginaire communs.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 l\u2019occasion de la 26e \u00e9dition du Festival international du cin\u00e9ma africain de Khouribga (FICAK), le r\u00e9alisateur tunisien Aymen Jlili, directeur du Festival international du film pour l\u2019enfance et la jeunesse de Tunisie (FIFEJ), souligne que ces manifestations demeurent aujourd\u2019hui parmi les principaux canaux permettant aux Africains de d\u00e9couvrir leur propre cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n
Dans un entretien accord\u00e9 \u00e0 la MAP, il a relev\u00e9 que malgr\u00e9 la richesse et la diversit\u00e9 de la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique africaine, celle-ci reste encore insuffisamment connue \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame du continent. La disparition progressive des salles dans plusieurs pays, les difficult\u00e9s de distribution et la faible pr\u00e9sence des productions africaines sur certaines plateformes internationales limitent encore leur diffusion aupr\u00e8s des publics africains.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019essor du streaming a certes transform\u00e9 le paysage audiovisuel mondial. Des plateformes \u00e9lectroniques ont permis \u00e0 des \u0153uvres africaines d\u2019atteindre des audiences in\u00e9dites et de franchir les fronti\u00e8res. Mais cette ouverture s\u2019accompagne \u00e9galement d\u2019un d\u00e9fi majeur : celui de pr\u00e9server la diversit\u00e9 des regards et de garantir que les histoires africaines continuent d\u2019\u00eatre racont\u00e9es, comprises et d\u00e9battues d\u2019abord par les soci\u00e9t\u00e9s dont elles sont issues.<\/p>\n\n\n\n
Car un film ne se r\u00e9sume pas \u00e0 un contenu disponible dans un catalogue num\u00e9rique. Il est aussi une exp\u00e9rience collective, un \u00e9change, une rencontre avec un public. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que permettent les festivals.<\/p>\n\n\n\n
\u201cLes festivals sont aujourd\u2019hui des espaces privil\u00e9gi\u00e9s de d\u00e9couverte et de partage\u201d, estime Aymen Jlili. Ils favorisent, dit-il, la rencontre entre r\u00e9alisateurs, producteurs, critiques et spectateurs, tout en offrant une visibilit\u00e9 \u00e0 des \u0153uvres qui peinent souvent \u00e0 int\u00e9grer les circuits commerciaux classiques.<\/p>\n\n\n\n
Dans cette dynamique, le Festival international du cin\u00e9ma africain de Khouribga occupe une place particuli\u00e8re. Consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des plus anciens rendez-vous d\u00e9di\u00e9s au cin\u00e9ma africain, il a accompagn\u00e9 plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de cin\u00e9astes du continent et contribu\u00e9 \u00e0 faire \u00e9merger de nouveaux talents.<\/p>\n\n\n\n
Le cin\u00e9aste tunisien a \u00e9galement salu\u00e9 l\u2019h\u00e9ritage laiss\u00e9 par feu Noureddine Sa\u00efl, figure majeure de la sc\u00e8ne culturelle marocaine, dont l\u2019engagement a largement contribu\u00e9 au rayonnement du festival et \u00e0 son positionnement comme plateforme de r\u00e9f\u00e9rence pour le cin\u00e9ma africain.<\/p>\n\n\n\n
Au-del\u00e0 de sa dimension artistique, le FICAK participe \u00e0 une r\u00e9flexion plus large sur la place de la culture dans le d\u00e9veloppement du continent. Pour Aymen Jlili, le cin\u00e9ma constitue un puissant levier d\u2019influence culturelle, \u00e9conomique et diplomatique. Il favorise la circulation des id\u00e9es, renforce les liens entre les peuples et contribue \u00e0 promouvoir les patrimoines nationaux aupr\u00e8s des publics internationaux.<\/p>\n\n\n\n
Cette mission appara\u00eet d\u2019autant plus importante que le cin\u00e9ma africain traverse une p\u00e9riode de profonde mutation. L\u2019\u00e9mergence de nouveaux talents, le d\u00e9veloppement des coproductions et la diversification des modes de production t\u00e9moignent d\u2019une vitalit\u00e9 croissante. Mais cette dynamique doit s\u2019accompagner d\u2019efforts accrus pour permettre aux publics africains d\u2019acc\u00e9der davantage \u00e0 leurs propres r\u00e9cits.<\/p>\n\n\n\n
Selon le directeur du FIFEJ, l\u2019enjeu est \u00e9galement g\u00e9n\u00e9rationnel. Les mutations technologiques ont profond\u00e9ment transform\u00e9 les pratiques audiovisuelles, notamment chez les jeunes. Le d\u00e9fi consiste d\u00e9sormais \u00e0 d\u00e9velopper une v\u00e9ritable culture cin\u00e9matographique capable de former des spectateurs critiques et de futurs cr\u00e9ateurs conscients des r\u00e9alit\u00e9s de leurs soci\u00e9t\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Fond\u00e9 en 1991, le Festival international du film pour l\u2019enfance et la jeunesse de Tunisie s\u2019inscrit lui-m\u00eame dans cette logique de transmission. Pour Aymen Jlili, la p\u00e9rennit\u00e9 des manifestations culturelles repose sur leur capacit\u00e9 \u00e0 pr\u00e9server une identit\u00e9 claire tout en s\u2019adaptant aux \u00e9volutions du secteur.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 l\u2019heure o\u00f9 les plateformes mondiales redessinent les fronti\u00e8res de la diffusion culturelle, les festivals africains rappellent ainsi une \u00e9vidence souvent oubli\u00e9e : la question n\u2019est pas seulement de savoir qui regarde les films africains dans le monde, mais aussi de s\u2019assurer que les Africains continuent \u00e0 se reconna\u00eetre dans les histoires qu\u2019ils racontent eux-m\u00eames.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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