Dpress<\/p>\n\n\n\n
L\u2019ancrage local ne constitue aucunement un obstacle \u00e0 l\u2019acc\u00e8s \u00e0 un public au-del\u00e0 des fronti\u00e8res ni \u00e0 l\u2019affirmation de \u201cl\u2019universalit\u00e9 de notre discours cin\u00e9matographique\u201d, a estim\u00e9 le r\u00e9alisateur \u00e9gyptien Mohamed Rashad, auteur du film \u201cThe Settlement\u201d.<\/p>\n\n\n\n
\u201cLe monde aspire \u00e0 nous d\u00e9couvrir \u00e0 travers notre propre mani\u00e8re et notre propre langage, et non par la reproduction de sa propre approche\u201d, a-t-il indiqu\u00e9 dans un entretien accord\u00e9 \u00e0 la MAP.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est avec cette conviction que le cin\u00e9aste \u00e9gyptien m\u00e8ne son exp\u00e9rience cin\u00e9matographique, en puisant dans les quartiers populaires, les couches marginalis\u00e9es et les r\u00e9cits oubli\u00e9s. Pour lui, le cin\u00e9ma ne peut acqu\u00e9rir sa sinc\u00e9rit\u00e9 qu\u2019en \u00e9manant de son environnement propre et des d\u00e9tails de la vie de ceux dont il raconte les histoires.<\/p>\n\n\n\n
Le r\u00e9alisateur \u00e9gyptien, dont le film \u201cThe Settlement\u201d prend part \u00e0 la comp\u00e9tition des longs m\u00e9trages da la 26\u00e8 \u00e9dition Festival international du cin\u00e9ma africain de Khouribga (FICAK), consid\u00e8re que le cin\u00e9ma \u00e9gyptien traverse aujourd\u2019hui une phase marqu\u00e9e par la pluralit\u00e9 des voix et des visions, apr\u00e8s des ann\u00e9es de domination de certains sch\u00e9mas de production.<\/p>\n\n\n\n
Aux c\u00f4t\u00e9s du cin\u00e9ma commercial, ont \u00e9merg\u00e9 de nouvelles exp\u00e9riences port\u00e9es par des r\u00e9alisateurs travaillant chacun selon leur propre langage, entre r\u00e9alisme, drame, com\u00e9die et thriller, ce qu\u2019il consid\u00e8re comme un indicateur de la vitalit\u00e9 de la sc\u00e8ne cin\u00e9matographique \u00e9gyptienne et de sa capacit\u00e9 de renouvellement.<\/p>\n\n\n\n
Selon lui, la soci\u00e9t\u00e9 \u00e9gyptienne, telle qu\u2019il la d\u00e9crit, est vaste et diverse au point qu\u2019aucune \u0153uvre cin\u00e9matographique ne peut en repr\u00e9senter que partiellement un segment ou une composante.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019essentiel, \u00e0 ses yeux, n\u2019est pas de pr\u00e9tendre repr\u00e9senter la soci\u00e9t\u00e9 dans sa totalit\u00e9, mais de proposer une image sinc\u00e8re de l\u2019univers abord\u00e9 par le film.<\/p>\n\n\n\n
Cette vision se refl\u00e8te clairement dans \u201cThe Settlement\u201d, son premier long m\u00e9trage de fiction. L\u2019\u0153uvre relate l\u2019histoire de deux fr\u00e8res vivant dans un quartier ouvrier d\u2019Alexandrie. Apr\u00e8s la mort soudaine de leur p\u00e8re dans un accident de travail, l\u2019usine locale leur propose un emploi en compensation de cette perte, \u00e0 condition qu\u2019ils renoncent \u00e0 toute poursuite judiciaire.<\/p>\n\n\n\n
Les deux fr\u00e8res rejoignent alors l\u2019usine et tentent de s\u2019adapter aux conditions de travail, tandis que des doutes commencent progressivement \u00e0 s\u2019installer quant aux circonstances du d\u00e9c\u00e8s de leur p\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n
Ainsi, Mohamed Rashad ne s\u2019arr\u00eate pas \u00e0 ce seul \u00e9v\u00e9nement, mais en fait une entr\u00e9e pour lire tout un univers se d\u00e9veloppant \u00e0 la marge de la ville, tout en exposant au regard du spectateur un r\u00e9seau complexe de relations humaines o\u00f9 se m\u00ealent travail et n\u00e9cessit\u00e9, deuil, perte et soumission.<\/p>\n\n\n\n
Le film capte ainsi les d\u00e9tails de la vie d\u2019une cat\u00e9gorie qui n\u2019occupe pas toujours le devant de la sc\u00e8ne, posant des questions silencieuses sur l\u2019enfance, la justice et le lourd h\u00e9ritage laiss\u00e9 par la disparition du p\u00e8re au sein des familles pauvres. Il puise, dans le m\u00eame temps, dans des exp\u00e9riences v\u00e9cues personnellement par le r\u00e9alisateur et dans d\u2019autres tir\u00e9es de la r\u00e9alit\u00e9 qui l\u2019entoure.<\/p>\n\n\n\n
Le r\u00e9alisateur s\u2019est \u00e9galement inspir\u00e9, en partie, de l\u2019histoire vraie d\u2019un homme ayant perdu son p\u00e8re dans un accident de travail, avant que l\u2019entreprise ne lui propose d\u2019occuper son poste en \u00e9change de l\u2019abandon de toute poursuite judiciaire.<\/p>\n\n\n\n
Pour lui, le cin\u00e9ma est indissociable de la vie, dans la mesure o\u00f9 il proc\u00e8de \u00e0 la fois de l\u2019exp\u00e9rience v\u00e9cue par l\u2019individu et de ce qu\u2019il observe chez les autres. C\u2019est pourquoi il reconna\u00eet que ses films se situent \u00e0 la jonction entre exp\u00e9rience personnelle et r\u00e9alit\u00e9 sociale.<\/p>\n\n\n\n
\u00c9voquant le cin\u00e9ma africain, le r\u00e9alisateur \u00e9gyptien exprime une appr\u00e9ciation manifeste pour les \u0153uvres qu\u2019il a pu voir en provenance du continent, malgr\u00e9 la faiblesse des opportunit\u00e9s d\u2019y acc\u00e9der en \u00c9gypte en raison des limites des circuits de distribution, estimant, \u00e0 cet \u00e9gard, que le principal d\u00e9fi du cin\u00e9ma africain r\u00e9side dans sa capacit\u00e9 \u00e0 faire parvenir les films \u00e0 leur propre public \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame du continent.<\/p>\n\n\n\n
Partant de ce constat, il appelle \u00e0 renforcer la circulation des films africains entre les pays du continent, afin de permettre aux peuples africains de d\u00e9couvrir leurs r\u00e9cits respectifs et de ne pas laisser ces \u0153uvres prisonni\u00e8res de circuits de diffusion restreints dans leur propre espace culturel.<\/p>\n\n\n\n
Mohamed Rashad ne dissocie pas, par ailleurs, la dimension artistique de la dimension sociale dans le cin\u00e9ma. Le film est, selon lui, \u00e0 la fois un moyen d\u2019expression artistique et un outil susceptible de produire un impact au sein de la soci\u00e9t\u00e9, soutenant que lorsque le spectateur s\u2019identifie \u00e0 une crise v\u00e9cue par un personnage ou se projette \u00e0 sa place, il commence \u00e0 interroger ses propres id\u00e9es et positions, et c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 ce moment que le changement s\u2019amorce.<\/p>\n\n\n\n
Il ne consid\u00e8re pas, pour autant, que le r\u00f4le du cin\u00e9aste consiste \u00e0 proposer des solutions ou des r\u00e9ponses toutes faites. La valeur d\u2019un film r\u00e9side, \u00e0 ses yeux, dans sa capacit\u00e9 \u00e0 poser des questions.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est cette interrogation qui pousse, selon lui, le spectateur \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 sa propre r\u00e9alit\u00e9 et aux choix qu\u2019il aurait faits s\u2019il s\u2019\u00e9tait trouv\u00e9 dans la situation du protagoniste.<\/p>\n\n\n\n
Tout en \u00e9voquant les grandes figures du cin\u00e9ma ayant marqu\u00e9 son parcours, de Youssef Chahine, Tewfik Saleh, Salah Abou Seif, Mohamed Khan et Atef El-Tayeb \u00e0 Mike Leigh, Vittorio De Sica et Nuri Bilge Ceylan, Mohamed Rashad, qui qualifie son style de r\u00e9alisation de \u201cr\u00e9aliste\u201d, a expliqu\u00e9 que son principal souci demeure la recherche d\u2019histoires appartenant aux gens qu\u2019il conna\u00eet, aux lieux o\u00f9 il a v\u00e9cu et aux questions que la r\u00e9alit\u00e9 ne cesse de poser.<\/p>\n\n\n\n
Dipl\u00f4m\u00e9 de l\u2019\u00c9cole de cin\u00e9ma du Centre culturel j\u00e9suite d\u2019Alexandrie en 2003, Mohamed Rashad a r\u00e9alis\u00e9 les deux courts m\u00e9trages de fiction \u201cFrom Afar\u201d et \u201cMaxim\u201d, ainsi que le long m\u00e9trage documentaire \u201cLittle Eagles\u201d en 2016, projet\u00e9 pour la premi\u00e8re fois au Festival international du film de Duba\u00ef (DIFF) et ayant remport\u00e9 plusieurs distinctions. Il a \u00e9galement produit les deux documentaires \u201cThe Profession\u201d et \u201cBehind a Transparent Cement Barrier\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Dpress L\u2019ancrage local ne constitue aucunement un obstacle \u00e0 l\u2019acc\u00e8s \u00e0 un public au-del\u00e0 des fronti\u00e8res ni \u00e0 l\u2019affirmation de \u201cl\u2019universalit\u00e9 de notre discours cin\u00e9matographique\u201d, a estim\u00e9 le r\u00e9alisateur \u00e9gyptien Mohamed Rashad, auteur du film \u201cThe Settlement\u201d. \u201cLe monde aspire \u00e0 nous d\u00e9couvrir \u00e0 travers notre propre mani\u00e8re et notre propre langage, et non par …<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":32878,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[31],"tags":[],"class_list":["post-32877","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-art-et-culture"],"yoast_head":"\n