Dpress<\/p>\n\n\n\n
Le r\u00e9alisateur Abdelhadi Anebarou a exprim\u00e9, dans le tournage de la s\u00e9rie ramadanesque \u201cEl Mardi\u201d, une volont\u00e9 affirm\u00e9e de proposer un sitcom profond\u00e9ment enracin\u00e9 dans l\u2019identit\u00e9 marocaine, port\u00e9 par une vision r\u00e9aliste, et incarn\u00e9 par un m\u00e9lange harmonieux de g\u00e9n\u00e9rations de com\u00e9diens.<\/p>\n\n\n\n
Le r\u00e9alisateur marocain, install\u00e9 au Canada, semble naturellement attir\u00e9 par la com\u00e9die de situation, en tant que mode d\u2019expression qui na\u00eet du r\u00e9el, convoque la m\u00e9moire individuelle et collective, et se nourrit des espaces intimes du quotidien des Marocains et de leurs relations de tous les jours.<\/p>\n\n\n\n
Il en mesure pleinement les exigences : un rythme d\u2019une grande pr\u00e9cision, une sensibilit\u00e9 artistique \u00e9lev\u00e9e. Ici, il ne s\u2019agit pas d\u2019une course contre la montre pour provoquer le rire, mais d\u2019une construction dramatique rigoureuse et d\u2019une mise en sc\u00e8ne ma\u00eetris\u00e9e, appuy\u00e9es par une \u00e9criture consciente.<\/p>\n\n\n\n
Et pour cause : le moindre mot de travers impose de reprendre la sc\u00e8ne depuis le d\u00e9but. C\u2019est un genre qui exige un respect strict du texte, car le rire n\u2019est pas une finalit\u00e9 permanente, mais un processus int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 une trame narrative qui porte des messages bien tr\u00e8s s\u00e9rieux.<\/p>\n\n\n\n
Dans un entretien \u00e0 la MAP, Abdelhadi Anebarou, r\u00e9alisateur de la s\u00e9rie r\u00e9cemment prim\u00e9e au Festival du th\u00e9\u00e2tre t\u00e9l\u00e9visuel de Mekn\u00e8s comme meilleure s\u00e9rie comique, exprime sa satisfaction de collaborer avec des partenaires capables de capter les contours de la vie sociale marocaine \u00e0 travers une approche soign\u00e9e, pla\u00e7ant le spectateur au c\u0153ur de situations finement \u00e9crites, loin de la facilit\u00e9 et de la caricature.<\/p>\n\n\n\n
La s\u00e9rie \u201cEl Mardi\u201d, en t\u00eate des audiences sur la cha\u00eene Al Aoula durant le Ramadan 2026, est le fruit d\u2019une maturation lente et r\u00e9fl\u00e9chie, port\u00e9e par ses cr\u00e9ateurs (producteur, sc\u00e9nariste et r\u00e9alisateur) autour d\u2019une ambition claire : offrir une com\u00e9die originale, exigeante et comp\u00e9titive dans un paysage audiovisuel tr\u00e8s concurrentiel durant le mois sacr\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019accord s\u2019est construit autour de r\u00e9cits profond\u00e9ment ancr\u00e9s dans l\u2019identit\u00e9 marocaine et de valeurs sociales authentiques : vivre-ensemble, voisinage, solidarit\u00e9 et affection m\u00eame au c\u0153ur des conflits du quotidien, \u201cces valeurs qui nous accompagnent au pays comme \u00e0 l\u2019\u00e9tranger\u201d, souligne Anebarou.<\/p>\n\n\n\n
Mais quel style de mise en sc\u00e8ne pour traduire cette vision ? Le r\u00e9alisateur privil\u00e9gie une approche simple et r\u00e9aliste, sans effets ostentatoires ni surench\u00e8re visuelle. Cela se refl\u00e8te dans la mise en sc\u00e8ne des situations, l\u2019\u00e9clairage, le cadrage, les costumes et les d\u00e9cors. L\u2019objectif est de supprimer toute barri\u00e8re avec le spectateur afin de l\u2019immerger totalement dans l\u2019univers social de l\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n
Anebarou \u00e9voque \u00e0 ce titre des exp\u00e9riences ant\u00e9rieures telles que \u201cLalla Fatima\u201d, \u201cA\u00eflat Ssi Mabrouk\u201d ou encore \u201cDar Lwaratha\u201d, dont le point commun est la valorisation de d\u00e9tails du quotidien des quartiers populaires marocains, renfor\u00e7ant la cr\u00e9dibilit\u00e9 des repr\u00e9sentations sociales.<\/p>\n\n\n\n
Dans \u201cEl Mardi\u201d, par exemple, des sc\u00e8nes se d\u00e9roulent dans les escaliers d\u2019immeubles, lieux de rencontres et d\u2019\u00e9changes entre voisins.<\/p>\n\n\n\n
Autre signature du r\u00e9alisateur : \u00e9viter le format classique du sitcom. Il adopte une approche dynamique qui exige un travail technique minutieux sur le mouvement de la cam\u00e9ra, les dialogues et la mise en espace, afin de renforcer l\u2019immersion du spectateur dans le temps, le lieu et l\u2019action.<\/p>\n\n\n\n
Anebarou se fait un motif de fiert\u00e9 de diriger un casting m\u00ealant jeunes talents de la com\u00e9die, comme les acteurs principaux Haytham Miftah et Oussama Ramzi, et figures confirm\u00e9es telles que Hasna Tamtaoui, Khadija Adly, Meryem Za\u00efmi, Adil Abatourab, Sandia Tajdin, entre autres.<\/p>\n\n\n\n
En tant que nouveau venu sur la sc\u00e8ne audiovisuelle marocaine, il savait qu\u2019il n\u2019\u00e9tait pas \u00e9vident de travailler avec des acteurs d\u00e9j\u00e0 \u00e9tablis et peu familiers de son parcours. Ce fut une relation d\u2019abord faite de d\u00e9couverte et d\u2019aventure.<\/p>\n\n\n\n
Mais apr\u00e8s les premi\u00e8res lectures et les \u00e9changes de vision, une confiance s\u2019est install\u00e9e. \u201cLe professionnalisme est essentiel pour construire une relation de confiance et une dynamique positive qui lib\u00e8re les \u00e9nergies des partenaires du projet\u201d, affirme-t-il.<\/p>\n\n\n\n
Entre exp\u00e9riences au Maroc et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, Anebarou se montre optimiste quant \u00e0 l\u2019avenir de la cr\u00e9ation t\u00e9l\u00e9visuelle nationale. Il salue le retour \u00e0 l\u2019authenticit\u00e9 culturelle et fait observer que l\u2019imitation de mod\u00e8les \u00e9trangers recule progressivement, la culture marocaine \u00e9tant suffisamment riche pour \u00eatre mise en valeur dans toute sa singularit\u00e9 esth\u00e9tique et humaine.<\/p>\n\n\n\n
\u201cNous sommes en train de cr\u00e9er une sp\u00e9cificit\u00e9 marocaine et un style comique \u00e0 part enti\u00e8re\u201d, dira-t-il.<\/p>\n\n\n\n
S\u2019agissant de la saison ramadanesque, il souligne qu\u2019elle constitue \u00e0 la fois une opportunit\u00e9 de dynamisation de la production audiovisuelle et un espace de forte pression concurrentielle sur les \u00e9quipes de cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n
Pour le r\u00e9alisateur, la cons\u00e9cration de \u201cEl Mardi\u201d \u00e0 Mekn\u00e8s rev\u00eat une signification particuli\u00e8re, tant il s\u2019agit de sa premi\u00e8re \u0153uvre t\u00e9l\u00e9visuelle r\u00e9alis\u00e9e au Maroc, pays o\u00f9 tout a commenc\u00e9 en 2011 avec un premier court-m\u00e9trage avant son d\u00e9part au Canada.<\/p>\n\n\n\n
L\u00e0-bas, il poursuit une formation \u00e0 la production audiovisuelle \u00e0 l\u2019Institut Andr\u00e9-Grasset, puis \u00e0 la r\u00e9alisation de films documentaires et de fiction \u00e0 l\u2019Institut national de l\u2019image et du son, ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al.<\/p>\n\n\n\n
Toujours tourn\u00e9 vers le long terme, Anebarou garde la cam\u00e9ra orient\u00e9e vers le cin\u00e9ma. Mais il suit une trajectoire m\u00e9thodique avant de franchir pleinement ce cap : diversifier ses exp\u00e9riences entre films institutionnels, clips musicaux avec de grands artistes et productions publicitaires, afin de construire un profil de cr\u00e9ateur polyvalent alliant vision artistique et ma\u00eetrise technique.<\/p>\n\n\n\n
Dans ce parcours de maturation, plusieurs jalons marquants \u00e9mergent : la r\u00e9alisation du spectacle \u201cA\u00efn Seba\u00e2\u201d de Hassan El Fad \u00e0 Montr\u00e9al (2017), un clip pour la chanteuse Le\u00efla Gouchi (2019), puis deux courts-m\u00e9trages et un documentaire intitul\u00e9 \u201cDerri\u00e8re les masques\u201d (2024).<\/p>\n\n\n\n
Il travaille actuellement sur une mini-s\u00e9rie en fran\u00e7ais au Canada, r\u00e9unissant des artistes marocains, ainsi que sur un projet de documentaire intitul\u00e9 \u201cEdderb\u201d qui replongera la cam\u00e9ra au c\u0153ur du quartier o\u00f9 il a grandi. Une mani\u00e8re de t\u00e9moigner que les racines demeurent un appel persistant, une m\u00e9moire que l\u2019exil ne parvient jamais \u00e0 estomper.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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